构思故事时，咱们都要清楚自己正在说一个什么样的故事。情节，既是故事的推动，又决议了读者怎么了解、感触并记住这一个故事。说故事的人有必要意识到，情节的挑选，不是随意的，而是叙事意图和艺术寻求的表现。

  故事大师罗拔．麦基（Robert McKee）说到，不管是寻求大气磅礴的“大情节”、精美描绘情感的“小情节”，仍是解构标准的“反结构”，这三种情节规划都承载着对故事的不同等待。

  “大情节”是最为人熟知的，它环绕主角的寻求，与外界的反抗打开。这类情节具有清晰方针、逻辑严密的因果关系，以及一个有定论的结尾。举例，《四个婚礼和一个葬礼》片中主角的情感进程以婚礼与葬礼串联，推动了情节的起承转合，终究让观众在笑声与泪水中感触到情感的满意与生命之无常。

  “小情节”则在更细腻的层面上运作，它常被误解为“没有情节”，其实是一种更精美的叙事方法。与其重视庞大方针与外部抵触，小情节专心于主角心里的杂乱和挣扎。《谈谈情跳跳舞》便是这类情节的模范，主角并非要降服外界，而是在自我置疑和认同之间徜徉。每一场舞蹈，都像是一场心思暗潮的显现，而结局也非寻求某一事情的定论，而是主角心里的宽和。

  “反结构”则推翻了传统情节的界说，它以荒谬、非线性，乃至嘲弄的方法应战叙事规矩。《八部半》便是一个经典的比如。费里尼以梦境、回忆和实际交错的方法，打破时刻与空间的连接，将主角的创造焦虑与人生窘境呈现为一场充溢象征意义的视觉序列。在这类情节中，故事不再是为阐明什么，而是成为一场形式上的打破。

  不管挑选以上哪一种情节规划，最重要的是，它可以忠诚于你要说的故事的实质。没有一点一种规划是必定的好，直至你选对了一个契合你想到达的说故事方针的情节规划。